第100章 第十四回：拜师学艺(5)
孟晨瑶唱戏的潜质，全部在一身之上，自己虽然没有察觉到，但那些唱戏几十年的老戏精、老戏骨们，一眼就能看出来，
都说她是叶家班未来的“头牌花旦儿”，估计要红火几十年，纷纷向叶青明贺喜。
叶青明十分高兴，拜师大礼仪式完毕，孟晨瑶正式跟金小玉练功学戏。
戏曲的基本功，说起来只有四样：唱、做、念、打（舞），但细分起来却有上百类。
一般情况下，把一个普通人，训练成一个合格的角儿，需要三五年时间，聪明的、有悟性的时间要短一点，
笨拙一点的，则要费很长的时间。
俗话说台上站半刻儿，台下至少要练个五七年，才站着自然顺畅，让台下看戏的人，看不出角儿的僵硬不自然。
首先，腰腿功：是练习戏曲的最基本的必修功课。戏曲舞蹈、武打都要运用腰腿的功夫。
没有腰腿功夫，就无法灵活自如地掌握身体重心的转移腾跃，腰腿功还能使角儿在台上的身段、动作优美协调。
像鹞子翻身、涮腰、飞脚、旋子、探海、铁门槛、朝天蹬等。
第二是毯子功。就是练习翻各种筋斗，即身体各部位相继扑、跌、翻、滚、腾、跃等动作技巧。
由于在毯子上练功，故名毯子功。筋斗样式繁多，动作大多以手撑地，或用脚在地面蹬跳，
向前，向后，向左右两侧翻腾，俗称“四面筋斗”。
第三是把子功。“把子”是戏曲舞台上武器道具的统称，也叫刀枪把子。如刀、枪、剑、戟、斧、钩、叉、棍等。
“把子”亦引申为武打的同义语，所以用各种器械，训练武打技术的基本功，都叫把子功。
角儿只有掌握和运用把子技术，才能在舞台上，表现人物武打战斗的情景。把子功有很多套路，
一般分作长（长兵刃，如大刀、大枪、叉棍等）、短（短小的兵刃，如单刀、双刀、剑、拐子、匕首等）、徒手三类。
每套把子均有专名，如小快枪、大快枪、小五套、大刀枪、双刀枪、十八棍等。
表演上又分作庄重把子和滑稽把子两种。前者指通过严肃的武打，营造庄严威武的气氛，
表现戏中人物的性格，表示戏剧情节的发展变化；
后者多用于带有戏谑性的武打，其特点是诙谐滑稽，逗人发笑，表现戏中正面人物武艺高强，对其敌手的揶揄戏谑。
两种把子都要求打得有感情、有节奏、有层次、有章法。
第四是扇子功。表演身段特技，也是基本功的一种。扇子在戏台上，不仅是扇凉的工具，更是特殊的舞蹈道具。
角儿们常借助手中的扇子，做出各种动作、姿态，用以表现人物的思想感情。
各行角色都有此功，但使用最多的是小生、花旦，技巧也更为丰富。
第五是手绢功。表演身段特技，也是基本功的一种。手绢是舞蹈道具，有四角和八角两种。
耍法有里外翻花、里外挽花、抖花、转绢、托绢、踢绢、抛绢、弹绢、指转绢、顶转绢等。
多用镶亮片的双层八角手绢，后来发展出各种样式的手绢出手，技艺高超，特色浓郁，起到烘托戏剧气氛、刻画人物感情的作用。
第六是髯口功。表演身段特技，也是基本功的一种。
在舞台上主要是男性角色使用，但一些戏曲中情节要求，旦角儿有反串角色的需要，因此也要掌握一些。
角儿们借助舞弄髯口（胡须）的动作来展示人物心情。
髯口功有搂、撩、挑、推、托、摊、捋、抄、撕、捻、甩、绕、抖、吹等多种技巧。
有些是单项动作，有的可以组合连贯起来，要求与舞蹈身段密切配合，才能准确表达人物的情感。
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都说她是叶家班未来的“头牌花旦儿”，估计要红火几十年，纷纷向叶青明贺喜。
叶青明十分高兴，拜师大礼仪式完毕，孟晨瑶正式跟金小玉练功学戏。
戏曲的基本功，说起来只有四样：唱、做、念、打（舞），但细分起来却有上百类。
一般情况下，把一个普通人，训练成一个合格的角儿，需要三五年时间，聪明的、有悟性的时间要短一点，
笨拙一点的，则要费很长的时间。
俗话说台上站半刻儿，台下至少要练个五七年，才站着自然顺畅，让台下看戏的人，看不出角儿的僵硬不自然。
首先，腰腿功：是练习戏曲的最基本的必修功课。戏曲舞蹈、武打都要运用腰腿的功夫。
没有腰腿功夫，就无法灵活自如地掌握身体重心的转移腾跃，腰腿功还能使角儿在台上的身段、动作优美协调。
像鹞子翻身、涮腰、飞脚、旋子、探海、铁门槛、朝天蹬等。
第二是毯子功。就是练习翻各种筋斗，即身体各部位相继扑、跌、翻、滚、腾、跃等动作技巧。
由于在毯子上练功，故名毯子功。筋斗样式繁多，动作大多以手撑地，或用脚在地面蹬跳，
向前，向后，向左右两侧翻腾，俗称“四面筋斗”。
第三是把子功。“把子”是戏曲舞台上武器道具的统称，也叫刀枪把子。如刀、枪、剑、戟、斧、钩、叉、棍等。
“把子”亦引申为武打的同义语，所以用各种器械，训练武打技术的基本功，都叫把子功。
角儿只有掌握和运用把子技术，才能在舞台上，表现人物武打战斗的情景。把子功有很多套路，
一般分作长（长兵刃，如大刀、大枪、叉棍等）、短（短小的兵刃，如单刀、双刀、剑、拐子、匕首等）、徒手三类。
每套把子均有专名，如小快枪、大快枪、小五套、大刀枪、双刀枪、十八棍等。
表演上又分作庄重把子和滑稽把子两种。前者指通过严肃的武打，营造庄严威武的气氛，
表现戏中人物的性格，表示戏剧情节的发展变化；
后者多用于带有戏谑性的武打，其特点是诙谐滑稽，逗人发笑，表现戏中正面人物武艺高强，对其敌手的揶揄戏谑。
两种把子都要求打得有感情、有节奏、有层次、有章法。
第四是扇子功。表演身段特技，也是基本功的一种。扇子在戏台上，不仅是扇凉的工具，更是特殊的舞蹈道具。
角儿们常借助手中的扇子，做出各种动作、姿态，用以表现人物的思想感情。
各行角色都有此功，但使用最多的是小生、花旦，技巧也更为丰富。
第五是手绢功。表演身段特技，也是基本功的一种。手绢是舞蹈道具，有四角和八角两种。
耍法有里外翻花、里外挽花、抖花、转绢、托绢、踢绢、抛绢、弹绢、指转绢、顶转绢等。
多用镶亮片的双层八角手绢，后来发展出各种样式的手绢出手，技艺高超，特色浓郁，起到烘托戏剧气氛、刻画人物感情的作用。
第六是髯口功。表演身段特技，也是基本功的一种。
在舞台上主要是男性角色使用，但一些戏曲中情节要求，旦角儿有反串角色的需要，因此也要掌握一些。
角儿们借助舞弄髯口（胡须）的动作来展示人物心情。
髯口功有搂、撩、挑、推、托、摊、捋、抄、撕、捻、甩、绕、抖、吹等多种技巧。
有些是单项动作，有的可以组合连贯起来，要求与舞蹈身段密切配合，才能准确表达人物的情感。
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